Fernando SOLANAS Fernando Solanas est né le 16 février 1936 à Buenos Aires, Argentine. Depuis trente ans, il ne cesse de revisiter l'histoire de son pays. En 1976, Solanas reçoit des menaces de mort et l'un de ses acteurs est assassiné. C'est le coup d'Etat, l'exil en France, et le Regard des autres en 1981. En 1984, la situation tout juste normalisée, il revient au pays, tourne Tangos, l'exil de Gardel, œuvre remplie de la joie du retour. Avec Sur (1988) et El viaje (1992), les thèmes se précisent, le récit cinématographique aussi : la joie se teinte d'amertume, les utopies paraissent inachevées, puis la corruption s'installe, s'impose dans le système. Le gouvernement de Menem réagit : Solanas est victime d’un attentat, six balles lui sont tirées dans la jambe. Devenu député national, parce qu'il ne croit pas à la classe politique professionnelle et que «l'artiste doit participer à la chose publique», il reste cinq ans hors du cinéma, mais ne cesse d'écrire. Son dernier film, La Nube est un hommage au théâtre indépendant argentin, un film de résistance « aux temps gris » ... Sa filmographie Blaq Out :  • Mémoire d'un saccage (Memoria del saqueo, 2004)  • La dignite du peuple (La Dignidas de los Nadies, 2005)

FERNANDO SOLANAS : UN PROFIL

"Ce n'est pas une question d'optique mais d'idéologie. J'ai besoin de capter la réalité de la manière la plus grande possible, l'individu, le personnage et tout le contexte."
Fernando Solanas
Cette même ambition l'a mené à Mémoire d'un saccage, un documentaire qui voit Solanas reprendre la trace ouverte il y a presque quarante ans par L'Heure des Brasiers. Le diagnostic du pays n'est guère différent de celui d'alors, sauf qu'à présent l'état des choses est bien plus grave. La crise que l'Argentine a traversée pensant 2001 et 2002 est la plus profonde de son histoire, et Solanas en désigne les responsables: une classe dirigeante corrompue, mais aussi les grands holdings et les organismes financiers internationaux, qui ont agi avec convoitise et perfidie.
Une fois de plus, tel qu'il l'a fait tout au long de sa filmographie, Solanas choisit la fresque murale, l'objectif grand-angulaire qui lui permet de capter la réalité la plus large possible: l'individu et tout son contexte. Le documentaire commence avec la contraposition des grands gratte-ciel de la city (la bipolarisation, le contraste, l'antithèse sont des constantes dans Mémoire d'un saccage) et des familles qui cherchent de la nourriture aux pieds de ces monuments à l'usure. La caméra est en mouvement permanent, mais le rythme est serein, comme celui d'un passant qui observe (la figure de style est le travelling avant) et en même temps réfléchit sur ce qu'il a devant lui. La voix off de Solanas lui-même fait défiler ses pensées: "Que s'était-il passé en Argentine? Comment était-il possible que dans un pays si riche il y ait tellement de faim ?". La thèse centrale du film apparaît ici : le pays avait été dévasté par un nouveau type d'agression, exécutée en temps de paix et de démocratie; une violence quotidienne et silencieuse "qui laisse plus de victimes sociales, plus d'émigrés et plus de morts que le terrorisme d'État et la guerre des Malouines."
Solanas voit, pour autant, une lumière au bout du tunnel. La preuve en est La dignidad de los nadies, son documentaire le plus récent, une continuation de Mémoire du saccage organisée autour d'une série d'histoires sur la résistance populaire dans l'Argentine d'aujourd'hui. Cette nouvelle plongée de Solanas dans la réalité du pays propose une structure chorale, avec de multiples voix qui dessinent la carte du pays après la dévastation de Menem. "C'est une sorte de livre de chroniques et de contes, où le témoignage rejoint la narration, l'essai rejoint l'Histoire, la vie rejoint la fiction", comme le définit Solanas.
La dignidad de los nadies pose une loupe sur ces personnages anonymes, les Argentins sans-nom, les héros quotidiens avec leurs petits exploits de chaque jour pour survivre, que l'Histoire avec un grand H n'enregistre pas et ne reconnaît pas. Dans cette même ligne, Solanas, une figure de plus en plus solitaire -aussi loin du minimalisme du cinéma argentin contemporain que des structures du pouvoir politique- est déjà en train de préparer Argentina latente, le film-essai qui complétera cette trilogie sur un pays qui ne finit toujours pas de guérir.

Luciano Monteagudo
© FIPRESCI 2006

Une fresque à la fois douloureuse et galvanisante sur un peuple en quête de reconstruction.
TELERAMA

(...) une incroyable leçon de dignité.
LE JOURNAL DU DIMANCHE

Un documentaire saisissant sur la solidarité des petites gens (...)
ELLE

Avec pédagogie mais aussi (surtout) un regard humaniste qui fustige le misérabilisme, Solanas consigne des témoignages terribles (...) Signe un docu digne et nécessaire. Beau travail.
PREMIERE

Sa grandeur ? Il donne des visages, des voix, des regards aux statistiques les plus effrayantes. Qu'il en soit remercié.
LE NOUVEL OBSERVATEUR

(...) documentaire poignant (...)
PARIS MATCH

(...) un film plus que salutaire. Utile.
L’HUMANITE

(...) "la Dignité du peuple" possède indéniablement l'énergie et l'épaisseur de l'engagement démocratique sans faille du cinéaste.
TELECINEOBS

(...) un hommage aux expériences de résistance populaire spontanément dressée contre le "génocide social" infligé au pays.
LIBERATION

Solanas fait de ces personnages l'hagiographie sincère et éloquente.
LE MONDE

(...) une attention hors norme pour les plus délaissés (...) une exceptionnelle capacité d'écoute
LES INROCKUPTIBLES

Une belle leçon de solidarité qui force le respect et l'humilité.
SCORE

Un film désespéré, dénonciateur, qui est aussi un cri d'espoir.
LE FIGAROSCOPE